設計是中國家具的一個(gè)軟肋。這幾年，很多有識之士為之奔走吶喊、為之付出努力，這是一個(gè)可喜的現象，說(shuō)明我們這個(gè)軟肋已經(jīng)引起大家的重視，也引起行業(yè)的警醒。我本人畢業(yè)于中央工藝美院，在行業(yè)混了多年，且在中國家具協(xié)會(huì )里負責家具設計這塊，對于中國家具設計的發(fā)展歷程與當今狀況算是比較了解。

如果用文學(xué)性的語(yǔ)言形容，可以說(shuō)拷貝、抄襲是中國家具的原罪。二三十年前，中國家具與我們的很多加工業(yè)起步一樣，初期時(shí)一方面直接從發(fā)展好的地區和企業(yè)拷貝，另一方面把來(lái)樣加工的產(chǎn)品變?yōu)閷W(xué)習對象。不管哪一種做法都促進(jìn)了我國加工產(chǎn)業(yè)的快速提升?？梢哉f(shuō)，沒(méi)有這個(gè)過(guò)程，我們的家具行業(yè)沒(méi)有這么快的發(fā)展。

但這是會(huì )產(chǎn)生副作用的一種做法，除了知識產(chǎn)權方面的糾紛，主要的副作用現在已經(jīng)十分顯著(zhù)：即我們在設計上成長(cháng)得很慢，也是薄弱的。設計能力的短板還在于與加工能力的強大成為對比，使強大的加工能力不能充分發(fā)揮，成為跛腳。沒(méi)辦法，吃慣現成兒的，到自己動(dòng)手時(shí)就是有些難。

對于這一問(wèn)題，我們一直以來(lái)就有所認識。所以，一方面反對抄襲，保護知識產(chǎn)權。另一方面則大力鼓勵設計原創(chuàng )，包括搞設計大賽、評設計獎等等。

應該說(shuō)，近幾年以來(lái)中國家具設計進(jìn)步很多，其速度足以令人刮目相看：有了一大批青年設計師，這批設計師已經(jīng)成為行業(yè)的骨干力量;設計市場(chǎng)初步形成，設計作品是有價(jià)值的，是可以買(mǎi)賣(mài)的，這一觀(guān)點(diǎn)已經(jīng)被接受;一批職業(yè)設計機構在發(fā)展成長(cháng)，雖然境遇還有些困難，但總算有了;設計大賽此起彼伏，有些雖然還有種種問(wèn)題，但說(shuō)明重視了。同時(shí)，社會(huì )對設計比過(guò)去也重視的多了，他們到米蘭辦設計展就足以說(shuō)明。

設計，是一個(gè)很大的話(huà)題，也是一個(gè)長(cháng)期的工作。不是局部一個(gè)行業(yè)能單獨發(fā)展起來(lái)的，也不可能一蹶而就，一下到位。設計，首先需要文化底蘊。我們的文化底蘊說(shuō)歷史足夠，說(shuō)當前不足。在近三十年里，我們在文化上是迷失的。含糊了核心價(jià)值，丟失了應有的信仰，更找不到主流思想。別說(shuō)家具設計，就是整個(gè)中國的工業(yè)設計也找不到方向感。我為今天的迷茫感到悲哀，這不是一個(gè)強國所應有的。

我更沒(méi)有看好前一段時(shí)間，很多地方政府拿文化做秀的做法。那不是發(fā)展文化而是糟蹋文化!把文化作為一些人臉上的金、腳下的石，是文化的悲哀，是當代人的悲哀。

所以，設計就要慢慢地做，悄悄地做。一點(diǎn)一點(diǎn)積累一個(gè)人的設計面貌，一個(gè)企業(yè)的設計面貌以至一個(gè)地區的面貌。所以，做設計首先要做文化。對于當代人來(lái)說(shuō)，文化是你要乘坐的那條船。

紅木家具上的設計問(wèn)題則更復雜。做高仿，看起來(lái)好像基本不用為設計的事情糾結，其實(shí)也是有的。這種設計的高低取決于設計師對中國傳統文化的理解。中山大涌走了一條當代紅木家具的道路，與現代生活結合，應該說(shuō)是成功的，但也很難。其中有一家叫太興的企業(yè)算是走得比較快，在當代紅木家具設計這個(gè)題目上做得有聲有色。

設計決定未來(lái)，這是今年三月我為廣州家具設計展的題詞。對中國家具設計的未來(lái)，我們應該有信心。未來(lái)，我們一起玩，一起玩得大一些，玩得深一些。